A INFLUÊNCIA DA CENSURA NAS HISTÓRIAS EM QUADRINHOS, EM PORTUGAL (7) - por José Ruy

Lusitanso

Contei-vos nos artigos anteriores como foram nascendo as personagens de uma história impossível de publicar em Portugal, com a censura que existia, e que servira apenas para nos entreter nas horas de almoço, quando trabalhávamos na Bertrand Editora e na Editorial Íbis, como era o caso do Paulo Madeira Rodrigues e o Abreu Teixeira. Eu e o Dinis Machado estávamos na Bertrand. Mas essa utopia era criada pelo Paulo Madeira e por mim.

Lusibanco

Arrumámos o assunto e os anos passaram; nenhum de nós continuava já nessas empresas. O Dinis Machado saíra da revista Tin-Tin, o Abreu Teixeira saíra da editora Íbis e fora paginar o novo jornal diário «A Capital», o Paulo Madeira Rodrigues estava a trabalhar com o irmão numa fábrica de massas alimentícias e eu tinha aceite um convite para as Publicações Europa-América.
Em certa altura, ao arrumar as pastas numa gaveta, vi um papel rabiscado que me chamou a atenção. Era uma sinopse que o Paulo Madeira Rodrigues havia feito para a tal aventura com as personagens que havíamos criado. Li e achei que tinha muita atualidade. Haviam passado 10 anos, estávamos em 1971, e o sistema político e social não se tinha alterado em nada, e as piadas mantinham-se certeiras. 

Lusidia

Falei para o Paulo, que me disse não se lembrar nada disso.
Resolvi ir a casa dele e mostrei-lhe o papel. Reconheceu a letra e ao ler, achou o mesmo que eu. Mostrou à esposa, a Maria João, que era conservadora do Museu de São Roque em Lisboa, e também ela achou muita piada e sobretudo com uma oportunidade impressionante.
Bom, eu apenas queria mostrar como passados tantos anos o que tínhamos feito a brincar se mantinha vivo, mas o Paulo avançou com a ideia de fazermos mesmo a história.
Ri-me, pois só podia ser mais outra piada. 

Lusido

Que não, podíamos até conseguir publica-la. Sim, respondi eu, mas ao sair a primeira página seríamos logo presos.
Mas a utopia começou a criar contornos de realidade. Tínhamos um amigo comum, o Ilídio Matos, agente que representava em Portugal as histórias ilustradas inglesas, e a quem eu comprava o material inglês publicado na 2.ª série de «O Mosquito». Então o Paulo explanou-me o seu plano. Desenhava-se toda a história com 44 páginas, fazíamos fotólitos e era esse material que circularia, à semelhança do método dos franco-belgas.
O Paulo escreveria o texto em inglês, língua que dominava bem, pois estivera alguns anos em Londres, e o Ilídio faria uma importação fictícia como se se tratasse de um original estrangeiro. Usaríamos pseudónimos e assim já poderia ser publicada aqui sem grande perigo para nós, e até talvez fora do país. 

Porca de Murça

Reunimo-nos com o Ilídio que alinhou na ideia e delirou com a história.
Metemos mãos à obra. Reuníamo-nos todas as semanas, uma vez em minha casa e outra na casa dele. O Paulo Madeira Rodrigues gostava de criar oralmente as páginas, e eu ia esboçando no papel, vinheta a vinheta. A seguir ele escrevia as legendas. Durante a semana eu ia desenhando definitivamente as pranchas a nankin, tal como as legendas.
Mandámos fotografar os originais, nessa altura ainda com negativo logo ao tamanho da impressão e daí, por contacto, os fotólitos. Eram estes que enviaríamos ficando os originais na nossa mão.
Entretanto o Madeira Rodrigues continuava a dar-se com o Teixeira Abreu, e quando estávamos quase a acabar a história o Iriarte, que era o chefe da redação, chamou-nos ao jornal pois queria falar connosco.
E aí fez-nos uma proposta que nos deixou sem palavras.
Queria publicar a história. Retorquimos que era muito arriscado, que esperasse então pela «importação» fictícia de Inglaterra, pois assim a censura não deixaria passar e criaríamos problemas graves.
Ele disse que era realmente um risco, mas que podíamos tentar. Todo o material dos jornais era previamente censurado, textos, fotos e desenhos. Por isso, caso cortassem, ficava por aí. Podiam fazer ficha dos autores, mas desconhecendo o desenrolar da narrativa não descobriam o que este continha. Até porque o princípio da história não era agressivo e ele publicaria o material de modo discreto. 

Discreto dizia ele. Uns dias antes da publicação começou a pôr anúncio, com os bonecos das personagens, e fez-nos uma entrevista de meia página com fotografia de nós dois. Lamentavelmente a folha do jornal com a entrevista perdeu-se, o que não é costume pois guardo tudo. Resta a foto que saiu n’«A Capital».

O jornal tinha dois suplementos semanais, um de histórias aos Quadrinhos, que se chamava (se não estou em erro) «Quadradinhos» e saía às quintas feiras, e outro ao sábado, «Cena 7», com um apanhado dos acontecimentos da semana. Foi precisamente nesse suplemento que o Iriarte meteu a história, duas páginas. Pensámos que se fosse misturado nas outras histórias ilustradas passaria mais despercebido. 

Ficámos preocupados, pois ao aparecer naquela rubrica ficava com bastante destaque por ser o único elemento desenhado no conjunto, o que podia despertar a atenção dos censores. Mas perdidos por um, pedidos por mil. Uma vez começado não podíamos voltar atrás. Realmente os primeiros episódios pareciam inócuos e não houve qualquer reação. «Pareciam», mas observando bem, no discurso do Lusibanco havia já alusões ao 28 de maio de 1926, com a «conquista do Sul» e o «forte braço» que mantinha a posição do «escudo». 

O argumento era muito bom e foi para mim um privilégio fazer esta história que foi publicada durante seis meses, sem que a censura ligasse um episódio a outro e apanhasse o fio da meada. Na parte final empalmámos excertos de discursos de Salazar e Caetano na voz do Lusibanco.
Depois da revolução de 25 de abril de 1974, soubemos que presos políticos a quem facultavam a leitura de jornais, ao verem a série n’«A Capital», espantavam-se, pensando que tinha havido uma «abertura» na Censura.
Em 1984 a Editora Futura editou em álbum toda a história a preto e branco, pela mão do saudoso amigo Jorge Magalhães.
E aqui termina esta história de como numa brincadeira de hora de almoço se construiu uma aventura que driblou os censores da altura.

Uma das folhas do roteiro

Eis a primeira página já pronta, preparada para poder ser dividida ao meio e publicada em meias páginas, conforme o espaço disponível no jornal.